Vuelvo a las
retransmisiones en directo de ópera en el cine. Será la primera vez en esta
temporada y la ocasión bien lo merece. El repertorio operístico me gusta definirlo
gráficamente como las zonas del plano de un metro de cualquier gran ciudad. Me
explico. En la zona 1, de ese plano de metro imaginario, encontraríamos las
obras principales, las más conocidas y, en definitiva, a las que todo nuevo
aficionado se acerca por primera vez. Me refiero a las Traviatas, Rigolettos, Bohemes, Toscas, Carmenes, Don Giovannis,
etc., a lo largo y ancho del globo. Hay obras limítrofes y otras claramente en
la zona 2, aunque no por demérito artístico sino más bien por desconocimiento
popular o conservadurismo de los programadores. Situados, con este ejemplo
ilustrativo, en esa segunda fila encontramos La dama de picas de Tchaikovsky. Esta ópera es la segunda en
importancia y representaciones del compositor ruso, por detrás de Eugene Onegin que ya reseñé hace un par
de temporadas. Vamos a desgranar lo que se nos viene este martes.
¿Cuándo?
Martes 22 de enero de 2019
a las 19:45, en directo desde el Royal Opera House de Londres. Retransmitido en
más de 140 salas de cine por Versión Digital, distribuidora con los
derechos de ROH en exclusiva. Podéis consultar las salas de cine asociadas aquí y comprar las entradas.
¿Qué?
La dama de picas es
una ópera en tres actos de Pyotr Ilyich Tchaikovsky, con libreto en ruso de su
hermano Modest Tchaikovsky, basado en un relato de Aleksandr Pushkin. La ópera
se estrenó en el Teatro Mariinski de San Petesburgo en 1890 y en España no fue
hasta diciembre de 1922 cuando pudo verse por primera vez en el Gran Teatre del
Liceu de Barcelona. La duración estimada es de 3 horas y 30 minutos, incluyendo
un intermedio.
Personajes
La Condesa. Aristócrata
rusa de misterioso pasado, pues se rumorea que ganó una fortuna jugando a las
cartas, abuela de Liza. Papel para mezzosoprano o contralto, de tesitura baja y
breves pero destacadas intervenciones.
Liza. Nieta de la Condesa,
enamorada de Hermann. Papel para soprano lírica sin muchos problemas.
Hermann. Enamorado de
Liza pero obsesionado por el secreto de la Condesa. Papel de tenor spinto o
dramático de gran fuerza y ampliada extensión.
Pauline. Amiga de
Liza. Papel para mezzosoprano de coloratura. Su rol incluye también el de la
pantomima del acto II.
Conde Tomski. Amigo
de Hermann. Papel secundario para barítono; canta también el papel de Plutón en
la pantomima.
Príncipe Yeletski. Aristócrata
y jugador. Papel para bajo.
La Gobernanta. Antigua
nodriza de Liza. Papel para mezzosoprano.
Chloe. Papel para
soprano, canta en la pantomima.
Mascha. Camarera.
Papel mínimo para soprano.
Tchekalinski. Del
grupo de compañeros de Hermann. Papel breve para tenor.
Surin. Papel pequeño
para bajo.
Tchaplitski. Miembro
del grupo. Pequeño rol para tenor.
Narumov. Miembro del
grupo. Breve papel para bajo.
Maestro de ceremonias. Papel episódico para tenor.
Catalina II.
Personaje mudo, hace una entrada solemne en el segundo acto.
Argumento (vía Wikipedia)
La acción se desarrolla en San Petesburgo, Rusia, a finales del siglo
XVIII.
Acto 1
Escena 1:
La trama de la ópera gira en torno a Herman, un oficial del ejército.
Durante el reinado de Catalina la Grande (1762–96). Los niños están
jugando en el parque de verano de San Petersburgo fingiendo ser soldados.
Entran dos oficiales — Surin y Chekalinski —, el primero quejándose sobre su
mala suerte en el juego. Afirman que otro oficial, Herman, parece obsesionado
con el juego, pero nunca apuesta, siendo frugal y metódico. Herman aparece con
Tomski, quien afirma que su amigo difícilmente se parece al que solía ser: ¿hay
algo que le preocupa? Herman admite que está enamorado de una chica por encima
de él socialmente, cuyo nombre incluso desconoce. Cuando el príncipe Yeletski,
un oficial, entra en el parque, Chekalinski lo felicita por su reciente
compromiso. Yeletski declara su felicidad mientras que Herman, a un lado, lo
maldice con envidia. Yeletski señala a su prometida, Lisa, quien acaba de
aparecer con su abuela, la vieja Condesa, conocida una vez como la Venus de
Moscú. Mirando a Herman con estremecedora intensidad, las dos mujeres se dan
cuenta de que lo han visto antes. Herman se da cuenta de que Lisa es su amada
desconocida. Cuando Yeletski y las mujeres se van, Herman se pierde en sus
pensamientos, al tiempo que otros oficiales hablan de la Condesa: también
conocida como la Dama de Picas, ella tuvo éxito en el juego en su juventud
intercambiando favores amorosos para obtener la fórmula victoriosa del Conde
St. Germain, en París. Tomski dice que sólo dos hombres, su marido y, más
adelante, su joven amante, conocieron alguna vez su secreto, porque ella había
sido advertida por una aparición de que se cuidara del "tercer pretendiente"
que intentara sonsacársela. Meditando sobre las tres cartas mágicas, los otros
sugieren con ligereza que semejante combinación resolvería los problemas de
Herman. Amenazado por una tormenta que se aproxima, todos se marchan salvo
Herman, quien jura que descubrirá el secreto de la Condesa.
Escena 2:
En casa, Lisa toca la espineta
mientras ella y su amiga Pauline cantan un dúo sobre la tarde en el campo. Sus
amigas le piden oír más, de manera que Pauline empieza a cantar una balada
triste, seguida por una canción para bailar. Conforme se incrementa el
entretenimiento, Lisa permanece aparte, pensativa. Un ama de llaves riñe a las
muchachas por entretenerse con danzas folclóricas y pide a las visitantes que
se vayan. Pauline, la última en irse, le pide a Lisa que se anime; Lisa
responde que después de una tormenta hay una bella noche y pide a la doncella,
Masha, que no cierre las ventanas francesas que dan al balcón. A solas, Lisa
expresa su infelicidad con su compromiso; se ha conmovido por el aspecto
romántico de un joven en el parque. Para su sorpresa, Herman aparece en el
balcón. Pretendiendo que se va a pegar un tiro por su compromiso con otro,
Herman le ruega que se apiade de él. Cuando se oye a la Condesa llamar, Lisa lo
esconde y abre la puerta a la anciana, quien le dice que cierre las ventanas y
se vaya a la cama. Después de que la Condesa se retira, Lisa pide a Herman que
se vaya, pero se siente traicionada por sus sentimientos y se abrazan.
Acto 2
Escena 1:
No mucho después, en un baile de
máscaras, los camaradas de Herman comentan su obsesión con el secreto de las
cartas victoriosas. Yeletski entra con Lisa, notando su tristeza y asegurándole
que la ama. Herman recibe una nota de Lisa, pidiéndole que se encuentre con
ella más tarde. Surin y Chekalinski murmuran detrás de Herman que él es el
"tercer pretendiente" que descubrirá el secreto de la Condesa, luego
se pierden en la multitud, al tiempo que Herman se pregunta si estará oyendo
cosas. El maestro de ceremonias anuncia un tableau de pastoras. Lisa
le entrega a Herman la llave de la habitación de su abuela, diciéndole que la
anciana no estará allí el día siguiente, pero Herman insiste en ir esa misma
noche. Pensando que el destino le está entregando el secreto de la Condesa, se
marcha. La atención de los invitados se centra en la inminente llegada de
Catalina la Grande, para lo que se toca una polonesa de O. Kozlovski, que es
entonada como saludo a la soberana.
Escena 2:
Herman entra en la habitación de
la Condesa y mira fascinado su retrato de cuando era joven. Sus destinos, así
lo siente, están unidos: uno de ellos morirá debido al otro. Se esconde cuando
se acerca la anciana. La Condesa lamenta los modales de hoy y recuerda su
juventud, cantando "Je crains de lui
parler la nuit" (aria de Laurette) de la ópera Richard
Coeur-de-lion de André Grétry. Mientras ella dormita, Herman se
levanta ante ella. La Condesa se despierta horrorizada cuando él le ruega que
le revele su secreto. Cuando ella queda sin habla, él se desespera y la amenaza
con una pistola — ante lo que ella muere aterrorizada. Lisa entra
apresuradamente, sólo para descubrir que el amante al que ella entregó su
corazón estaba más interesado en el secreto de la Condesa. Ella le ordena que
salga y cae llorando.
Acto 3
Escena 1:
En su habitación en los
barracones, conforme aúlla el viento invernal, Herman lee una carta de Lisa,
quien quiere encontrarse con él a medianoche a la orilla del río. Imagina que
oye el coro cantando en el funeral de la vieja Condesa, luego se sobresalta por
una llamada a la ventana. Aparece el fantasma de la vieja mujer, anunciando
que, contra su deseo, ella le debe decir el secreto de manera que él pueda
casarse y salvar a Lisa. Aturdido, Herman repite las tres cartas: tres, siete,
as.
Escena 2:
Junto al canal de invierno, Lisa
espera a Herman: ya es cerca de medianoche, y aunque ella se aferra a la vana
esperanza de que él aún la ame, ella ve su juventud y felicidad perderse en la
oscuridad. Al final él aparece, pero después de murmurar unas palabras
tranquilizadoras, empieza a parlotear salvajemente sobre la Condesa y su
secreto. Sin reconocer ya a Lisa, se apresura a salir. Dándose cuenta de que
todo está perdido, ella se suicida.
Escena3:
En un tugurio, los oficiales compañeros de Herman están terminando la
cena y preparándose a jugar al juego de cartas llamado 'faraón'. Yeletski,
quien no ha jugado antes, se une al grupo debido a que su compromiso se ha
roto: "desafortunado en el amor, afortunado en el juego." Tomski
entretiene a los otros con una canción. Luego Chekalinski lidera una canción
tradicional de jugadores. Sentándose para jugar, quedan sorprendidos cuando
llega Herman, enloquecido y ausente. Yeletski intuye una confrontación y le
pide a Tomski que sea su padrino si al final acaba produciéndose un duelo. Herman,
que sólo pretende apostar, empieza con 40.000 rublos. Apuesta al tres y gana,
disgustando a los otros con su expresión maníaca. Luego apuesta al siete y gana
de nuevo. En este momento, toma una copa de vino y declara que la vida es sólo
un juego. Yeletski acepta el desafío de apostar en la siguiente ronda. Herman
apuesta al as, pero Yeletski le enseña la carta ganadora — la dama de picas.
Viendo al fantasma de la Condesa riéndose ante su venganza, Herman se suicida
y, antes de morir, pide el perdón de Yeletski y Lisa. Los otros rezan por su
alma atormentada.
Discografía
La grabación que tengo y
recomiendo es la de Wieslaw Ochman, Stefka Evstatieva, Penka Dilova, Yuri
Mazurók, Stefania Toczyska, Ivan Konsulov. Bulgarian National Choir y Sofia
Festival Orchestra dirigidos por Emil Tchakarov. Sony Classical 3 CD, grabado
en estudio, 1990 (puede adquirirse vía Amazon aquí).
La dama de picas está
considerada, como comenté anteriormente, la segunda ópera en importancia de
Tchaikovsky tras Eugene Onegin. Según las estadísticas de
Operabase aparece la nº 48 de las cien óperas más representadas en el
período 2005-2010, siendo la 2ª en ruso y la 2ª también de Tchaikovsky.
¿Cómo?
Esta nueva producción que
llega a la Royal Opera House está ambientada en 1890, el año del estreno de la
ópera. La propuesta del director de escena Stefan Herheim ya ha cosechado buenas críticas en Ámsterdam y supone el estreno en el
Covent Garden de Londres.
A los mandos de esta
función encontraremos al director titular Antonio Pappano, normalmente garantía
de calidad y entendimiento con los cantantes. Éstos, como no podía ser de otra
manera en un escenario de este nivel, de primera línea. A saber, el tenor letón
Aleksandrs Antonenko, que ya debutó en Londres en 2011, será Hermann; y la
soprano holandesa Eva-Maria Westbroek, de larga trayectoria y actual referente
en repertorio wagneriano, interpretará a Liza.
En definitiva, La dama de picas, a pesar de ser uno de
los títulos imprescindibles de Tchaikovsky, será desconocida para muchos aficionados,
bien por estar cantada en ruso o bien por ser menos programada que otras obras.
Esta, sin duda, es una ocasión inmejorable para acercarse a esta obra maestra y
disfrutar con la propuesta escénica, que a buen seguro estará a la altura de lo
que la Royal Opera House nos tiene acostumbrados.
